Chcesz coś sprawdzić, zapytać? Nie szukaj, napisz do mnie!
logo

Modyfikatory. Kreatywnie.

Zamiast wstępu
A gdyby tak użyć standardowych modyfikatorów w trochę niestandardowy sposób? Duża okta, tworząca piękne, miękkie światło – postawimy ją z tyłu, niech robi za tło. Beauty dish, zwykle świecący na twarz modelki centralnie od przodu – przenieśmy go skrajnie na bok, by stworzyć namiastkę „split light”. Do tego szczypta koloru, reflektor czy dwa, stylizacja i oczywiście – odpowiednia modelka.

Przygotowania do sesji

Być może widzieliście moje relacje na Instagram, gdy ogłaszałem poszukiwania modelki do kolejnych projektów? Zgłoszenie Klaudii zwróciło naszą uwagę z kilku powodów: niewątpliwa uroda, delikatne tatuaże na obojczykach i przede wszystkim – to, jak Klaudia do mnie napisała. Nie mieliśmy z Małgonetą wątpliwości, że do tego projektu wybraliśmy odpowiednią modelkę 🙂

Pomysł na te zdjęcia był dosyć prosty: z tyłu niebieskie, chłodne światło, a z przodu modelka w żółtym outficie. Klasyczne zestawienie barw przeciwstawnych, już samo z siebie bardzo kontrastowe i „chwytające oko”, a moje dodatkowe zabiegi fotograficzne miały mu tylko dodać skrzydeł.

Małgoneta przygotowała dwie, żółte stylizacje, Klaudia dobrała jeszcze jeden odpowiedni sweterek, do tego błyszczące legginy i tak przygotowani umówiliśmy się w TNStudio na sesję próbną.

Z Mateuszem szybko zbudowaliśmy (omówiony wcześniej) setup oświetleniowy i gdy Klaudia z Małgonetą pracowały nad stylizacją, pomierzyliśmy światło. Szybko się okazało, że do tego typu zdjęć, octa 120 jest ciut zbyt mała, dlatego naniosłem poprawki do pierwotnych ustaleń i finalnie, za plecami modelki postawiłem oktę 150 cm.

Octa 120 wydaje się zbyt mała.
Octa 120 wydaje się zbyt mała.

Flashtime, czyli sesja fotograficzna strumieniowana live

Jak wyglądała sesja, na której zrobiliśmy zdjęcia z galerii wyżej, możecie zobaczyć na filmie. Zaraz po tym, gdy skończyliśmy live, Mateusz zapisał wideo na moim kanale IGTV (a w zasadzie w sekcji Filmy mojego Instagram):

Setup oświetleniowy

Podczas Flashtime budowałem setup oświetleniowy krok, po kroku, więc zainteresowanych odsyłam do zapisu live, a tymczasem schemat z symulacji w programie Set.A.Light 3D

Głowica Atlas Pro FH600

Pytanie, które często się przewija w moich social mediach:

jak zawiesić lampę Quadralite Altas 600 PRO na statywie boom?

Odpowiedź wcale nie jest prosta; Atlas 600 PRO to naprawdę mocna lampa z dużą (i przez to: ciężką) baterią. Statyw, który będzie w stanie udźwignąć i bezpiecznie utrzymać Atlasa 600 PRO z modyfikatorem musi być po prostu ogromny (i przez to: bardzo ciężki) – ale jest na to sposób!

By korzystać z lampy Atlas 600 PRO na statywie boom, najwygodniej i najbezpieczniej jest użyć głowicy Atlas Pro FH600.

Głowica Quadralite Atlas Pro FH600 składa się z dwóch elementów połączonych przewodem: jedną część zaczepiamy na lampę zamiast żarówki błyskowej, a samą żarówkę wtykamy do głowicy, którą mocujemy na ramieniu boom. Sama głowica z żarówką waży 1,2Kg, więc nawet z 70 cm beauty dishem i gridem operuje się nią pewnie i wygodnie.

Lampę błyskową Quadralite Atlas 600 PRO zamocowałem do kolumny centralnej Avenger c-stand (za pomocą Super Clamp Manfrotto), a głowicę z modyfikatorem na poprzeczce; w takiej konfiguracji, lampa z dużą baterią służy za dodatkowe obciążenie statywu.

Monitor EIZO CG2730

Najlepsza miejscówka na dobrej imprezie to kuchnia; na wyciągnięcie ręki jest wszystko, czego potrzeba do żywiołowej dyskusji. Na moich sesjach takim miejscem, gdzie cała ekipa na bieżąco omawia sytuację, jest stół z monitorem. Jeśli raz spróbowałeś sesji tetheringiem z podglądem na dobry monitor, przepadłeś – nie chcesz więcej patrzeć na mały ekranik aparatu, chcesz dokładnie zobaczyć co robisz na wysokiej klasy wyświetlaczu.

Na tej sesji korzystaliśmy z monitora EIZO CG2730 i cóż mogę rzec:

monitor EIZO CG2730 sprawdza się fantastycznie! Każdy szczegół, każdy drobiazg, kosmyk włosów, czy ton w makijażu można dostrzec i od razu nad nim popracować.

Podczas samego Flashtime jak i chwilę potem przebudowałem setup kilka razy, by osiągnąć różne efekty na zdjęciach; dramatyczny efekt typu „split light” jest bowiem bardzo interesujący, ale skoro jesteśmy w studio całą ekipą – warto zrobić coś jeszcze.

Retusz

Po sesji zgrywam zdjęcia z karty pamięci (w formie sesji Capture One) i dokonuję selekcji. Wybrane zdjęcie starannie wywołuję, po czym trafiają one do Photoshop na te zabiegi, których nie mogę zrobić w Capture One. Po szybkim retuszu w Photoshopie, zdjęcie (już w postaci 16 bitowego *.tiff) wraca do Capture One na finalny Color Grading i stąd eksportuję wersje „na Instagram” oraz do druku.

Wywołanie RAW w Capture One Pro

Wywołując zdjęcie z pliku RAW robiłem kolejno:

  • Podniosłem minimalne Exposure oraz dodałem Clarity.
  • Narzędziem Skin Tone wyrównałem karnację.
  • To zdjęcie z aparatu Sony A7III, dlatego twarz jest bardziej żółta, niż na reszcie zdjeć (z Canona). Na tej warstwie, narzędziem Color Editor / Advanced zniwelowałem częściowo ten zafarb.
  • Korzystając ze „Style Brushes” delikatnie rozjaśniłem spody źrenic modelki.
  • Tak przygotowane zdjęcie wyeksportowałem z Capture One prosto do Photoshop

Retusz w Photoshop

Jak wygląda retusz skóry metodami Dodge & Burn oraz praca z Mixer Brush możesz zobaczyć na setkach filmów na Youtube. Ja chciałbym Ci pokazać raczej subtelny efekt – ale robiący kolosalną robotę – czyli malowanie światłem. Między jednym a drugim zdjęciem nie ma przepaści, ale ten dodatkowy, lokalny kontrast zawsze sprawia mi uciechę 🙂

Color Grading w Capture One

Zdjęcie wróciło z Photoshop do Capture One i czas na finalne dopasowania:

  • Całe zdjęcie jeszcze raz minimalnie rozjaśniłem.
  • Korzystając z narzędzia Radial Gradient Mask (skrót klawiaturowy: T) .przyciemniłem resztę zdjęcia zostawiając tylko twarz modelki.
  • Zwiększyłem kontrast krzywą Luma (Luma wpływa tylko na kontrast, bez wpływu na nasycenie koloru).
  • Na kolejnej warstwie narzędziem Color Balans wprowadziłem trochę „filmowego” koloru do mojej sceny.
  • Ponowna korekta odcienia skóry; tym razem naprawdę minimalna, ale dla mnie konieczna.

Harmonia koloru

Diada, czyli dwa kolory triady

Podstawą harmonii barw na tych zdjęciach jest przeciwieństwo seledynów w tle do oranży karnacji. Pierwsze koło kolorów, tam, gdzie modelka jest w płaszczu, w którym przyszła na sesję (Małgoneta stwierdziła, że to będzie ekstra stylizacja) widać to wyraźnie: bardzo mocny, wręcz agresywnie nasycony seledyn (to folia Lee Filters 116 Medium Blue Green) i po drugiej stronie ciepłe, delikatne oranże karnacji.

 

Harmoniczna triada, czyli purpura w cieniu

Na drugim kole, tam, gdzie modelka ma żółty żakiet, widać dwa kolory z pełnej triady (czyli: Diada). Mamy seledyn oraz żółty (plus karnacja), ale do pełnego zamknięcia koła kolorów brakuje purpury / magenty.

Postanowiłem przeprowadzić taki eksperyment i „wstrzyknąć” ten brakujący kolor do cieni na zdjęciu. Zrobiłem to na dwa sposoby: bezpośrednio na sesji, błyskając z kolorowym filtrem (to światło w dużym parasolu Quadralite Deep Space 165 z dyfuzorem, które widać na fotach BTS), oraz w postprodukcji.

Zobacz, jak łatwo dodać kolor do cienia: w Capture One wystarczy stworzyć nową, wypełnioną warstwę i narzędziem Color Balans dodać kolor na karcie Shadow.

Backstage i podziękowania

Podziękowania

Gorąco dziękuje całej kreatywnej ekipie za pomoc w realizacji mojej wizji:

Model: @claudzian
Mua: @pandamakeup_izabelamoroz⁣
Hair: @pracowniafryzurwiktoriakowalik
Asystent i wideo: @iwannaflysohigh⁣

EIZO PolskaManfrotto Polska, QuadraliteTNStudio
– bardzo Wam dziękuję za pomoc w organizacji tej sesji! –
❤️

Jak zwykle na samym końcu Małgoneta, od której każda sesja się zaczyna🥰

Zdjęcia zza kulis

Lista sprzętu użytego na sesji

Aparaty:
Canon EOS 5DS R
Sony α7 III 

Obiektywy:
Sigma ART 85mm 1.4 DG HSM
Sony FE 85 mm 1.8

Lampy błyskowe Quadralite:
Quadralite Reporter 200 TTL (z okrągłą głowicąnakładką rozpraszającą światło)
Atlas 600 PRO TTL
Głowica Atlas PRO FH600

Filtry: Lee Filters 116 Medium Blue Green

Modyfikatory:
Octa 150 (z podwójną warstwą dyfuzorów)
55 cm biały Wave Beauty Dish (z dyfuzorem i gridem)

Statywy: c-stand Avenger by Manfrotto
Klamra Super Clamp (Manfrotto 035)

Monitor: EIZO CG 2730

Leave a Reply